观《下水道美人鱼》
昨天看了豚鼠系列里的Mermaid In A Manhole，下水道美人鱼。呃。。。背景知识就不多介绍了，没有听说过的同学可以用豚鼠系列或者下水道美人鱼搜索看看，应该会有不少。。。
豚鼠系列是80年代挑战人类观感极限的日本地下电影，更有介绍说，人鱼的导演只是想看看人类忍受恶心事物的程度能有多少。尽管网上提到人鱼的帖子几乎是千篇一律，当我忍住恶心把下水道美人鱼从头到尾看完以后，却发现单单恶心二字并不能完全说明我的感受，单单恶心二字的评价也着实有失公允。
也许只有从头开始看这部电影才会真正觉得它的恶心，看见美好的事物一点点地被摧毁，看见漂亮的人鱼渐渐地腐烂；观感融合了情感，这是恐怖片成功的要诀之一。只有观感往往并不够，有了情感观众才会真正用心去体会，与自己的日常生活经验相联系，从而实现影片效果的最大化。从这个角度说，我觉得《下水道美人鱼》里的画家和《群尸玩过界》里的那个儿子有几分相似之处。恐怖、怪异的的电影里偏偏留下了一个正常的人类，而这个正常人类的存在使得影片不会沦落为一部纯粹恶搞的垃圾电影。虽然是一个正常人类，作为观众的我们又确实太难理解他的种种作法。”怎么能这样呢？！””靠，要是我的话。。。”哈哈，观众就此落入导演的圈套，已经开始把自己设身处地地放在那个环境里去了。。。
另一方面，也只有把片子从头看到尾，才会发现这部片子并不纯粹是一部恶心的片子。当画家揭开下水道的盖子，令人眩晕的光线瞬间解开了所有记忆的密码。
This is my secret place
Here rest all the precious things I’ve lost
Here rest all the beautiful things I’ve lost
Here is all the time I have ever lost
All locked up in the darkness
这话语从画家嘴里念叨开来，仿佛是神秘的咒语，又恰似人鱼声音在画家心里激起的涟漪；念罢，一扇内心深处的大门吱吱呀呀地开启。这里曾是一条大河，这里曾有青蛙和蜻蜓，这里也曾有儿时的伙伴，哦，还有那条美丽的人鱼。画家童话般的绚烂记忆与肮脏腐臭的下水道反差实在太大，让人不免开始怀疑画家记忆的真实性。画家自然不会有这种煞风景的怀疑，他义无反顾地带回人鱼悉心照料，仿佛是在照料童年所有美好的记忆。可是病入膏肓的人鱼没有丁点的好转，病情渐渐恶化；恐惧的画家虽然一直坚持，可最终还是在人鱼死去的那一刻彻底崩溃。警察到来的时候，邻居说画家杀的是他的妻子；画面切换过去的时候，观众也会惊奇地发现人鱼身上的腐肉与溃烂完全不见了，那个婴儿也明明是人类后代。难道人鱼一直是画家脑中的想象？？画家精神失常了，可会不会在这之前就已经失常？？阴森的监狱里，画家呆呆地坐着，桌上，摆着一片孤零零的鱼鳞。。。。。
影片的结尾与contact颇有些类似，女科学家艾莉与外星人接触不被人相信，录音笔里记录的也只是沙沙沙的杂音；可是最后却有人发现那杂音录了数十个小时，而并非短短的几分钟。故事的真实性在末尾留下了一个大大的问号，似是而非，若有若无，矛盾，困惑，无限遐想。可真实性本身却不是问题。哲学是灰暗的，宗教却充满色彩，维特根斯坦如是说。在精神失常的画家眼里，我们同样见识到了纯真的美好以及真实的恐惧，覆灭了，不再有，可也绝对不是人人都有机会曾经拥有。
天才，疯狂，苏醒–人类身上最为神秘的三种特质，今天我们有幸见到了一种。